位于北京城郊的酒厂艺术园，在烈日下燥热而安静。酿造二锅头的废弃厂房，改造成艺术仓库，已经不再飘散酒香，但还常常有人，不厌其烦，大老远驱车前来，去敲那一扇扇紧关着的门。下午起来，穿着汗衫大裤衩的张晓刚，应声出来开门——门外站着六七个人，分属于日本、法国以及中国本土的3家不同媒体记者，礼貌而固执地，要求采访。
这还不是他的最高纪录，最多时，他的工作室里，同时接待过5拨记者。这个少年时害羞、沉默、轻度自闭的画家，现在可以流水作业般，从容应付那些内容相仿的提问。
张晓刚《血缘大家庭》系列作品中的一幅。
从2006年开始，张晓刚的画在拍卖会上屡创新高，《血缘大家庭》系列中的一幅在苏富比拍到了78万美元，很快，这个纪录又被打破，他的《天安门》，在经过一番激烈竞投之后，被一位神秘买家以1800万港元的价格拍得，而这幅画从他手中被买走时，价格只不过是1000多美元。目前，张晓刚的最高价格的一部作品《血缘系列：大家庭3号》拍得606万美元。他的名字很快飚进了全球当代最著名的画家之列，并创下了活着的亚洲画家的拍卖最高纪录。“我的画卖100美元的时候，心里是实实在在的踏实，卖到100万美元的时候，反而感觉很虚幻。这个市场疯掉了。”
在云南当了两年知青的张晓刚，是“文革”后恢复高考的第一批大学生。“别人跟我说我的人事关系被四川拿走时，我说：‘不可能，我这么差。是不是招生的人弄错了？’”张晓刚所在的班级，是当时全国美术界的明星班，何多苓、程丛林、罗中立、高小华等，都是他当时的同班同学。
1993年，张晓刚从北京回到昆明老家，他发现了一套家藏的老照片，大时代背景下的小家庭，是不是可以作为一系列以“文革”为背景的创作素材？
张晓刚似乎永远也画不出阳光明媚的画来，他的性格决定了他的艺术作品永远是阴性和忧郁的。后来的《血缘大家庭》系列、《同志》以及《记忆与失忆》等系列，那些似乎是斑驳老照片中的人物，拥有被时代整齐划一了的外型、衣着和表情，单眼皮的眼睛，眼仁微微凸起，冷漠而警觉，神态游移。
曾经有一个法国人对张晓刚说，感觉他是一个“卡夫卡式的艺术家”——比较关注私密性；内向，相对地封闭自己；关注的都是个人的感觉，而且是不太正常的感觉；都有幻想的成分；都是日记式的表述方式，写什么都是我我我，而不是他他他。“我觉得他说得很有道理，而且我也很喜欢卡夫卡。” (南仁)
